曲剧是以河南早期曲艺鼓子曲和踩高跷的形式发展起来的，所以它的角色行业在这样的发展基础上也发生了一些变化，从早期角色到最终行业的完整建立。那么，曲剧有哪些角色呢？曲剧文化看一看。
早期的河南歌剧继承了高跷歌舞的身材和行业分工。
高跷曲通常有五个角色：妻子（老旦）、儿媳（青衣）、女孩（小旦）、相公（小生）、和尚（丑）。和尚经常扮演老旦，有时还会增加配角，如二女孩和盲人。无论早期的河南歌剧扮演什么角色，这个角色通常只有上述五种主要形式。
在早期的表演中，剧中的人物通常在一开始就背对着观众。当他们走到舞台中心时，他们转身出现，然后踩着大起板的弦乐伴奏节拍跑剪子股圆场。形式与踩高跷时的场地相同。他们必须在正式演唱前完成48个董事会。曲剧的动作、身材、姿势基本保留了高跷舞蹈的原型:表现为不断前后，而和尚或盲人(丑角)则不断插科打诨。
1933年，曲剧传播到河南中部周口和东部开封。抗日时期，在陕南、鄂北也很流行。在传播过程中，随着剧目的丰富，曲剧在吸收了豫剧、京剧、越调、汉剧等兄弟剧的表演艺术后，逐渐建立了生、旦、净、丑的完整行业，出现了一批成功的演员。
旦行
它是各行各业的第一部歌剧。由于大多数早期表演的三部小剧主要是丹角，河南歌剧有许多著名的演员，在表演艺术上也有自己的特点。中华人民共和国成立前的表演主要由男性扮演。著名演员有徐文兴、胡定、李金波、朱天水（艺术名香水）、李九昌等；中华人民共和国成立后，歌剧培养了许多女演员，如张新芳、王秀玲等。
朱天水被称为洛阳迷。表演时，他的声音细腻，音色简单自然，歌唱甜美，声音充满情感。他被称为表演剧本《蓝桥会》。徐文兴擅长表演农村女孩的形象。当时，他被称为活女孩。胡定（青衣）擅长描绘人物的性格特征，塑造人物形象。他在表演中稳重大方。他擅长表演的戏剧包括游龟山。
张新芳的表演形式简单真实，演唱讲究吐字归韵，善于运用大闪板的方法。演出的《陈三两爬大厅》成功塑造了陈三两的形象。李九昌的表演风格细腻。在《风雪搭配》中，女孩们做针线活。从合线、抖线、咬线、缝线、鞋底甚至粗心大意导致针尖扎手的过程中，她表现得细致逼真，各环合作也丝丝入扣。
生行
大多以小生为主，表演时一般以文生、空生为主，没有武生。自20世纪40年代曲剧演出《袍带戏》以来，发展了须生。在河南曲剧发展初期，小生朱六来创造了一套载歌载舞、柔和自然的表演艺术，没有锣鼓伴奏，使曲剧的表演突破了高跷的传统程式。须生海连池、马琪表演简单，生活气息丰富。寇准背靴中后者所演的寇准，在台阶、水袖、胡须口、帽翅等技巧的运用上，造诣颇高。
丑行
在曲剧发展的早期阶段，其作用仅限于开玩笑和搞笑。自王振东发展以来，他注重从人物的角色出发，逐渐演变歌和做作的平等方向，形成了不同类型的丑角，如娃娃丑、正丑、官丑、恶丑等。例如，王庆生在用丑角塑造人物方面创造了很多。
净行
自张广耀、李云成以来，他们逐渐成为河南歌剧的专家。他们从阳调中分辨出净角的特殊歌唱。中华人民共和国成立后，谢录专攻黑头，以《美案》、《陈州》等剧而闻名。
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